继畅销四百万册的非虚构作品《皮囊》之后，睽违八年，蔡崇达携长篇小说新作《命运》重磅归来！
  献给想要改变命运的你：“只要活下去，命运终是赢不了我们的。”
  
  ◇李敬泽作序，刘德华、俞敏洪、韩寒、白岩松、阿来、程永新等联袂推荐——直面人生本质命题，直抵人心的惊喜之作。
  ◇刘德华读完全书后力荐：“读完这本书之后我觉得，探索，对抗，和解，不就是命运的一部分吗？《命运》值得大家慢慢去品尝。”
  ◇大海追问生在海边的人，一如命运追问我们：你的人生，是要去冒险“讨大海”，还是就安逸“讨小海”？你想要怎么活？你找到要成为的自己了吗？
  ◇书写一个人的无常，看见所有人的命运：以《皮囊》核心人物阿太跌宕百年的人生故事为主线，那些与命运咬牙切齿的搏斗，那些沉默寡言的爱与矢志不忘的告别。一个人的心灵成长史，也是我们每个人命运的回声。
  ◇穷尽一个女人为改写命运所能做的全部努力，召回一个中国人内心失落百年的精神故土。她对命运不服过，不信过，与之搏斗；她的人生得到过、失去过，始终“我命由我”；她生下了自己的命运，这人间她来过，她永不再回。
  ◇有些人是慢慢懂得爱为何物的，而有些人是一瞬间才懂得爱的。找到爱之前，要先找到自己：“想过不同人生的人，生活过不到一起去。”
  ◇如何面对死亡，就如何面对生活，如何面对时间。知道了如何死去，才知道如何活着。“好的死亡就像熟透了自然从树上落下来的果子，死的时候，世间和自己都没有伤口。”
  ◇我们都是听着别人的故事活下来的，看向故事里我们的历史与来处，就能望见我们的选择与未来：“人的灵魂就是这故事长出来的。人以一身又一身的皮囊，装这一个又一个故事。”
  ◇《皮囊》是命运刺破人生的苦痛，《命运》是皮囊孤勇一搏的选择。《命运》超越了《皮囊》，并向文学的本质命题深深一跃。
  ◇典藏精装，封面覆触感膜，大面积烫银工艺；小巧开本搭配质感双封，以轻盈之姿传递厚重命题。
  ◇众生艰辛，多少人如此艰难而又必须沉默地蹚过一个又一个日子；命运如海，人心有了羁绊，才有了着落。一本让你痛哭、给你力量的心灵故事，读罢才发现，那眼泪竟是为自己而流。
  
  《命运》是蔡崇达继《皮囊》之后，时隔八年潜心创作的长篇小说。
  《皮囊》里的那句“皮囊是拿来用的，不是拿来伺候的。”正是出自《命运》的主人公，阿太之口。《命运》以九十九岁的她一生的故事为主线，串联起福建闽南沿海小镇几代人的人生故事、命运选择与时代浮沉。
  全书以阿太的五段回忆，切入时间长河中人们不得不直面的一个个本质命题：
  层层浪：你们就此没有过去，只有将来——
  当原本稳固的活法被打碎，给人庇护的传统秩序被割裂，陷入巨大无常中的一个个单薄的人，要如何活下去？内心的安宁要放置在何处？
  海上土：灵感是浮游在海上的土——
  羁绊和意义是人心灵的压舱石，当生活的浪头打过来时不至于被掀翻。阿太生命中那些失去了压舱石的人，被命运一个个顺水推舟地带走了。而此时的她，尚只有十六岁。
  田里花：想结果的花，都早早低头——
  背负着“无子无孙无儿送终”的命运预言，她成了亲，有了婆家与丈夫，抱养了孩子。但见过命运的人会明白，命运的激流从未停止，人在其中并不知晓，哪一次告别，就是诀别。
  厕中佛：腐烂之地，神明之所——
  时代的巨浪之下，如何守住内心的清明与信仰？这世上容易的活法，就是为别人而活。而如果那人恰好也是为你而活，那么日子再苦，也过得像地瓜一样甜了。
  天顶孔：要么入土为安，要么向天开枪——
  阿太的故事走到了落幕时分，死亡成了她亲密的旧友。她终是生下了自己的命运，成为自己命运的母亲。这人间她来过，她永不再回。
  
  蔡崇达
  
  作家、媒体人
  1982年生于福建省泉州市东石镇
  曾担任《中国新闻周刊》《GQ》《周末画报》等媒体执行主编、总监
  获得《南方周末》年度致敬zui佳报道奖、亚洲出版协会特别报道大奖等
  个人shou部非虚构作品《皮囊》，被译成英、俄、韩、葡等多语种，在全球多个国家及地区发行
  《命运》为其shou部长篇小说
  
  开篇
  回忆一：层层浪
  你们就此没有过去， 只有将来
  回忆二：海上土
  灵感是浮游在海上的土
  回忆三：田里花
  想结果的花， 都早早低头
  回忆四：厕中佛
  腐烂之地， 神明之所
  回忆五：天顶孔
  要么入土为安， 要么向天开枪
  
  附录：皮囊
  后记：天上的人回天上去了
  
  《命运》终是关于“根”的，耐心的、千回百转的讲述，是一次远行。向着我们的根，向着我们精神的故乡和远方。
  ——李敬泽
  
  生命因为有了来处和去处，才能在时光洪流的冲刷中，在命运的无常和荒诞中，保持着自己内心的模样。《命运》回应着这个时代重要的精神命题。
  ——阿来
  
  读完这本书之后我觉得，探索，对抗，和解，不就是命运的一部分吗？《命运》值得大家慢慢去品尝。
  ——刘德华
  
  《命运》这本书具有当下的价值，到底该怎样活着，阿太的一生或许给了大家答案。希望更多的人读完这本书能活得更坚定一点。
  ——白岩松
  
  《命运》是对1980年代的寻根文学的一种深化。从家族记忆、血脉相连的个体记忆和个体家庭切进去，具有相当大的生长性。
  ——邱华栋
  
  对很多人来说，命运是一个对象，一个客体。这本《命运》正是借由阿太这个人物故事，慢慢地将命运主体化的过程。
  ——李鸿谷
  
  崇达在英语世界的亮相是如此炫目，他所描绘的那不断变化的中国肖像引人入胜。他的作品闪耀着一位优秀小说作者的聪明才智。
  ——美国《出版人周刊》
  
  感人至深……蔡崇达对至亲之人的深深敬意与爱意，在他笔下那些动人而凄美的形象中熠熠生辉。
  ——美国《书目杂志》
  
  蔡崇达的作品是根据当地的民间传统写成的，一部不折不扣的现代小说。它不仅在类型上相当罕见，在翻译著作中，尤其显得独特。它帮助读者发现大多数人看不到的生活，这种共情的建立能够跨越国界，跨越文化，跨越语言。
  ——迪伦·金（《皮囊》英文版译者）
  
  我阿太哪想过，自己能活到九十九岁。
  关于死亡这事，从六七十岁开始，她便早早作准备。
  哪家的老人要去世了，但凡和她稍微认识，她就老爱往人家家里跑。拉了把竹椅，坐在老人身边。那老人看她，她便看那老人；那老人想说话，她就陪着说话；那老人闭眼，她也打盹。
  她是耐着好奇的，抓着老人状态好点的时候，总要假装不经意地问：你知不知道自己要走啊？是不是从脚指头开始失去感觉？会觉得疼吗？……
  在其他地方可能觉得这样问很是冒犯，但在我老家，正常到好像去人家家里打圈牌。而那些不久人世的老人，虽然觉得这样烦人，但大部分也接受——因为他们中的许多人，也这么干过。
  
  在我老家，离世真是个技术活。
  不知道从什么时候开始的习俗，老人是不能在自己房子外离开的，也不能在房间里离开。最正确的离世有且只有一种：一旦老人确定要离开人间了，就得当即要求子孙们把自己的床搬到厅堂正中间——就在家里，魂灵才不会走散；闽南家家户户都供奉着神明，就在厅堂里，在神明的注视下离开，魂灵才能升天。
  因此，老人们到了一定年纪，就开始参与死亡侦探赛，聚在一起，琢磨着身体的各种征兆，切磋着各种杯弓蛇影的线索，像在百米冲刺的起跑线旁的运动员，竖起耳朵，随时听命运发出的枪声。出远门，甚至离自己家远点更是万万不能的，但凡有点死亡的灵感，便要赶紧跑回家来，躺下反复确定看看：是不是它来了。
  
  这毕竟不是容易的事情，但好像大部分人都是有惊无险安然死去了。也有错得离奇的，比如我家那条巷子入口处的那个老人。
  头一次他病恹恹地宣布，自己必须把床挪出来了，有亲友甚至从马来西亚赶回来。一开始当然是哭天抢地，各种不舍，后来发现死亡好像很有耐心，每个人心怀感激地抓住机会，轮流着追溯他参与过的人生。但死亡给的时间太宽裕了，故事翻箱倒柜地讲了再讲，费上十几天，最终还是讲完了，此后，便是无尽的焦虑：怎么死亡还没来？以至于竟然不知道如何相处：老人沉默地躺，亲人沉默地守，守了整整一个月，老人实在躺不住了，他悻悻地，在众目睽睽之下从厅堂里的床上下来，默默走出了家门，蹲在门口，抽了口烟。
  老人很不服气，惦念着一定要有一次干脆利落漂亮的死亡。终于，他感觉时间到了，第二次宣布自己要离世了。亲人委婉地表达怀疑，老人笃定得很，自信，甚至有种输不起的恼怒。亲人们万般无奈，老人的床是可以顺着他的意思搬到厅堂的，只是紧闭着家门，讳莫如深，甚至不让邻居的小孩来串门。毕竟万一再没成功死去，又是一桩尴尬事。但，这件事情终究还是悄悄传开了，传开的原因，是小镇上的人又是隔了一个月还看到那个老人，大家心照不宣，知道又发生了一次失败的尝试。
  这种失败，有种莫名的羞耻感，一段时间里，大家见到那老人总想安慰，好像安慰一个长得很大至今还尿床的小孩。
  老人第三次睡在自家厅堂，依据的倒是亲人们的判断，毕竟老人是肉眼可见地衰弱下去，如漏气的球一般，每隔一个时辰就瘪了一点。虽然目标是让老人按照习俗标准地离去，但亲友们甚至街坊们，莫名紧张，如同这是老人人生头等重要的一次考试或者赛事。
  小朋友下了课，拿着作业往他家里跑。男人们下了工，端着饭碗也往他家跑。大家陪着他，为他鼓劲。这次老人终于成功地离开了，他突然脚一蹬的那刻，大家竟然不约而同为他开心地欢呼，继而突然意识到，人真的走了，才愣愣地坠入巨大的沉默和悲伤中。
  这悲伤真是无处排解，而且夹杂着懊恼和愤怒，办葬礼的时候，有人还是越想越不舒服，拿着香对着他的照片抱怨：谁让你离开得这么不专业，害我们都无法好好地告别。这种抱怨在即将送老人入土时达到顶点。祭祀的师公说：吉时已到，入土……
  有人在那儿愤怒、激动、不甘地喊。土一埋，那人又气又恼，瘫在地上，喃喃地骂着：我他妈还没告别啊。
  坐在墓地边，呜呜地哭了半天。
  
  我阿太说，她真想认识第一个提出这个习俗的人，这人真是又坏又聪明又善良。
  在这么大的命题面前，谁还顾得上和妯娌拌口角，和儿子争对错？人间的事情不重要，甚至按照这种方法离世能否真的升天也不重要。重要的是，在面向巨大的未知的恐怖时，这里有条明确的路。有条明确的路，多难走都会让人很心安。
  因为这条路，我老家住着的应该是全天下最紧张、充实的老人。有时候我会恍惚，好像整个小镇是个巨大的人生学校，每一个即将离去的老人的家里，都是一个课堂。这群开心的老人，严肃认真地前来观摩一场场即将举办的葬礼，一起研习最后的人生课程。
  阿太一度觉得自己是被死亡遗忘的人。
  从六七十岁参加这个“死亡观摩团”，一直到九十九岁，我阿太猜了二三十年，死亡这家伙却死活不来。
  一开始她是和闺密们手挽着手去观摩的。成群结队勾肩搭背，像一起去上学的幼儿园小朋友，叽叽喳喳，打打闹闹。
  人老到将死的程度，有多少财富多少故事都不重要，最终还是回到了每个人的性格本色。小气的、胆小的、照顾欲强的……大家越活越直接，也好像越活越回去。
  其中我阿太厌烦粗嗓子的阿花，阿花一说话，就像是有人胡乱敲着声音脆亮的锣。明明说着很开心的事情，却总让人烦。她最喜欢胆小的阿春。阿春比她小三岁，平时蹦蹦跳跳的，好像真以为自己是八岁的小姑娘。她很好奇人脚蹬那下是怎么样的，但偏偏又很胆小。每次卡着时间死抓硬拉，硬是把大家伙拉来观摩，但最关键的时刻，她偏偏有奇怪的直觉，猫一般小声地叫一下，捂着耳朵躲在阿太背后瑟瑟发抖。还忍不住好奇：死之前身体会抖吗？会发出什么叫声？
  阿春却是阿太那个团最早“毕业”的小伙伴。其实过程很稀松平常。阿太一大早去敲门，问她要不要一起去菜市场的路边摊吃早餐。家里人说，今天早上发现她很不对，就把她的床搬到厅堂里了。
  阿太愣了一下，“哦”了一声。她没往厅堂里看，转身就走。她平静地说：阿春爱吃面线糊，我去菜市场买点给她吃。
  再回来的时候，阿春已经走了。阿太把面线糊放她床头，从此再不去她家。
  同一个“观摩团”的小伙伴，一个个成功地躺到厅堂里了，一个个顺顺利利地脚一蹬走了，而自己却一次次被留下了。最后剩下的，还有那个粗嗓子的阿花。
  这样的事情多了，阿太莫名有种留级生的心态。
  她很嫌弃地看着她本来厌恶的阿花，说：我怎么就得和你留下来？听口气就知道，这其中有双重的愤怒。
  那时候的阿花八十多岁了，嗓子还是粗粗的，只是声音不再饱满，感觉就像是生锈的锣敲出来的声音：就要我陪你呗。兀自笑得欢欣雀跃的。
  最后一次和阿花结伴的时候，阿太是有直觉的，她心里一阵莫名慌，追着阿花说：你得比我晚走，记得啊。
  阿花笑得锣鼓喧天：它要来了我和它打架总可以吧。我边打还要边喊：不行啊，我怎么能现在走啊？要走，我必须和那个蔡屋楼一起走。
  哐哐哐，阿花笑得停不下来。
  当天晚上阿太被叫醒：阿花还是走了。阿太连夜赶去她家里，看着阿花死得一副肥嘟嘟开心溢出的表情，阿太内心愤愤地笃定：她肯定没和死亡理论。她肯定没说要和我一起走。想来想去，实在气不过，偷偷掐了她一把，确定掐出一点瘀青，才骂骂咧咧地边抹眼泪边回家。
  自那之后，阿太便落单了。新的“观摩团”她也不想参加，偶尔拄着拐杖，绕着小镇走，一个个去看曾经的小伙伴的家。
  阿太想，所以她们究竟去哪儿了呢？她们开心吗？
  然后又想，我是做错了什么吗？还是我要完成什么才能离开？
  边走边想，就是一整天。
  阿太越念叨，死亡倒真像是久违的远房亲戚，总是要惦记着：哎呀，到底什么时候来啊？
  念叨了一年又一年，孙子行完成年礼了，孙子结婚了，孙子有孩子了，孙子的孩子成年了……死亡还没来。而阿太对它的念叨，也像呼吸一样自然了。
  生火准备做饭的时候在念叨，给重孙子换尿布的时候在念叨，吃完饭菜塞牙缝了，剔牙的时候也在念叨……以至于我认真地努力回想自己记忆的起点，我人生记住的第一句话真真切切就是阿太在说：哎呀，它怎么还没来？
  
  阿太在我面前也开始肆无忌惮地描绘她见过的死亡。
  “人真的是有灵魂的，所以最后脚总要蹬一下，蹬一下的时候，如果足够灵，肉眼都可以看到什么飞出来了，人的身体瞬间空了。”
  阿太描绘时很激动，手舞足蹈的，我其实没有对这个说法提出疑问，但阿太坚持要拉我去看一下真实的死亡，因为，她认为，“相信人有灵魂很重要，你的一生心里才有着落”，以及，“知道怎么死才知道怎么活”。
  我总不敢去，想着法子躲，但还是被阿太骗去了。那天，她笑眯眯地问我：要不要陪阿太去街上顺便看个老朋友啊？还有花生糖随意吃。
  我走到那户人家门口，确实摆了许多桌子，桌子上放着可以随意拿的花生糖——这显然就是等候一个人离世的样子。往里看，果然看到厅堂里的床。我吓得哇哇大叫，转身想跑。
  阿太的手像老鹰一样，紧紧把我按住，说：我老朋友快来了，等等啊。
  我缩在阿太的怀抱里，和所有人一道安静、悲伤地等着那个人的死亡来临。就在一瞬间，果然看到了那人的脚用力地蹬了一下，像是有什么在跳出肉体——然后那人真的像个放了气的气球一下子瘪了，瘪成了一具平躺着的皮囊。
  大家都知道他走了。
  众人一起号哭，我也惊恐、难过地跟着号哭。我真的“看见”他离开了。
  阿太紧紧抱着我，安抚着被吓坏的我，指着天上笑着说：哭什么啊？这说明他还在，只是飞走了，这还不好啊……
  
  所以，当九十九岁的阿太兴高采烈地给在北京的我打电话，说：我要走啦，我真的要走啦，你赶紧回老家一趟。
  我愣了一会儿，最终还是哈哈大笑：阿太，我怎么就不信呢？
  爱信不信，你以为我不会死啊？阿太啪一下挂了电话，应该是发了很大的脾气。
  让她生气的可能是：怎么这么看不起你阿太啊？都追踪死亡这么多年了，难道连这点本事都没有？
  
  从高速公路拐下来，就是沿江修筑的路。
  沿着路，顺着水流的方向往海边开，一路直直的，当车窗前迎来一片碎银一般的光，便是要拐弯了。一旦陆地不得不兜住，路不得不拐弯，便是快到入海口了。
  我阿太的家就在这入海口。
  我从小就特别喜欢这段路。人跟着水流，流到它的大海，然后就留守在告别它的地方。
  小时候吃饭早，阿太爱在吃完晚饭后拉我到这儿遛弯。她带着我就站在这入海口，恰好太阳也要沉入海里，一汪红彤彤的光在远处的海中晕开，一直往河流的方向氤氲，直到整条河流都金黄金黄的。
  那时候我总以为，就是这样，海接了夕阳的颜料，传递给了河流。一条河流接着另一条河流，河流又接上山间的溪流，溪流又接上一个个知道名字不知道名字的池塘，大家就这样一起在大地上金黄金黄起来。
  
  听到有人推开门的声音，阿太歪着头，眯着眼，喊了声：黑狗达吗？我要走了哦。
  庭院中间的阿太，寿斑爬满了全身，皱出的沟壑像海浪，一浪一浪，在她身上延展。年纪越大，皮肤却莫名地越发光亮起来，阳光一照，像是披了一身海上的波光。
  我嬉皮笑脸，边把行李放下边回嘴：反正阿太你会一直在的。
  她也不和我争论，继续收拾着东西——这次我很确定我要死了哦。
  我听得有点难过了，说：阿太你不会走的。
  阿太咧开嘴笑得很开心：我叫你回来，是想送你我这双眼睛。
  阿太指了指自己的眼睛。她的眼睛浊黄浊黄，像是一摊阳光。
  我告诉你一个秘密，我难过的时候，闭上眼，就可以看到自己飞起来。轻轻跳出躯壳，直直往上飘。浮到接近云朵的位置，然后往下看啊，会看得见你的村庄在怎么样一块地上，你的房子在怎么样一个村里，你的家人和你自己在怎么样一个房子里，你的人生在一个怎么样的地方，会看到，现在面对的一切，在怎么样的命运里。然后会看到命运的河流，它在流动着。就会知道，自己浸泡在怎么样的人生里。这双眼睛是我的命运给我的。看到足够的大地，就能看到足够的自己。
  泪水已经模糊了我的眼睛。我确信，阿太看到她的死亡了。
  阿太不耐烦地擦去我的眼泪，她不想我打断她的讲述。我正对着她的眼睛，像面对着夕阳。
  阿太要开始讲她的人生了，她就站在自己命运的入海口，回望自己生命里的每条溪流。她眯上眼的样子，又像在回味某道好吃的菜：我的命运可有趣了。然后把身子一摊，像是个在阳光下沙滩上晒着太阳伸懒腰的年轻人：
  
  我十五岁那一年，我阿母把我带到一个神婆家里算命，那个神婆看着我说：这孩子啊，可怜啊，到老无子无孙无儿送终。我阿母恼极了：说什么啊？那神婆重复道：无子无孙无儿送终。我阿母顾不上对方自称是神的附身，把手帕一扔便要去打她。不想，被那神婆一把抓住，嗔怪着一推：是你要问的，又不是我要说的。那神婆转身想离开，我本来无所谓这种神神道道的事情，但看到阿母被欺负了，也生气，追着那个神婆问：谁说的？
  神婆转过身，说：命运说的。
  然后我撸起袖子，两手往腰间一叉，脚一跺，说：那我生气了，我要和他吵架了。
  
  阿太说这话的时候，自己笑开了，我知道她看到了，看到了八十多年前那个气鼓鼓的自己。