内容简介
  这是一部有关宋代词人及其词作的通俗读物。本书用一种风格独特、感情丰富的散文随笔，通过一个个词人和一首首宋词，描绘出了一幕幕古典诗词背后唯美、动人的历史爱情画卷，引领读者倾听一段段经典、震撼的浪漫往事。
  目　　录
  如花美眷，似水流年
  
  只恐流年暗中换：花蕊夫人
  
  遥望妩媚亦清香：李清照
  
  瘦削的背影与丰满的传奇：张玉娘
  
  坟前清酒，杨柳依依：戴复古妻
  
  前生名妓后生尼：琴操
  
  风尘难没，侠女本色：严蕊
  
  烟花深处有香软的怀抱：李师师
  
  断肠女，夭风流：朱淑真
  
  多情公子空挂念
  
  亡国之叹如一江春水：李煜
  
  大雅大俗，尽藏青楼：柳永
  
  且向花间留晚照：宋祁
  
  一蓑烟雨任平生：苏轼
  
  这一生，为谁辛苦为谁忙：姜夔
  
  一树梨花压海棠：张先
  
  醉卧花市，月夜灯如昼：欧阳修
  
  山抹微云秦学士：秦观
  
  天涯落寞，心事斑驳
  
  西江弯月破尽一腔心事：黄庭坚
  
  青灯独卧思故国：刘辰翁
  
  当世不知我，后世当谢我：王安石
  
  传统文人的理想生活：晏殊
  
  物是人非，事事只能休：张炎
  
  功名利禄如云烟粪土：晏几道
  
  无望复中原，大江东流去
  
  将军白发征夫泪：范仲淹
  
  仰天长啸，壮怀激烈：岳飞
  
  只恨堂堂大宋空无人：陆游
  
  清明浩荡，肝胆皆冰雪：张孝祥
  
  儒冠误身，英雄无路：辛弃疾
  
  天地男儿的军旅梦：刘克庄
  
  一叶扁舟，踽踽独行：蒋捷
  
  岁月淡美，人生简静
  
  隐士出名也风流：林逋
  
  性命双修，道佛双成：张伯端
  
  泪为苍生美人流：贺铸
  
  洗尽凡心，满身清露：朱敦儒
  
  山乡清丽，人生简静：范成大
  
  踏破铁鞋不如随遇而安：夏元鼎
  
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  前　　言
  宋朝文人的自由培育了优质文化的佳酿，然而也是因为太过自由，而显得凌乱、散漫，每每励精图治的后都是人去朝空。
  
  如果非要为宋朝的历史寻找一个可以匹配的标本，应该就是曾卓的那首诗，“一棵悬崖边的树”。她被历史的风吹到悬崖边，因为崖边的晚照、晴空、如茵的绿草、奔流的小溪而变得绿冠成荫。也因为这种滋养，宋朝的大树生长得越来越丰盈。可惜枝繁叶茂的时候，她也负着危险。她总像是即将要展翅飞翔，又像是会倾跌进深谷里一样。“物极必反”，大概就是这个道理。能够明辨这一层，便会对宋朝的风华有不同的理解。
  
  这是一个自由但也任性，开阔但也禁锢，舒适但也离乱的朝代。盛与衰在此交融，高雅与低俗在这里磕碰，尘世的欲想与来世的幻想在这里纠结。只有美丑并立、雅俗同分的时代，才能够看到如此的妖娆。犹如“绝情谷”的情花，因太过鲜艳、绚烂，所以含着深深的剧毒。很多人都中了宋朝的“毒”，受了历史的蛊惑，受了前人艳羡评论的指引。而宋朝与生俱来的希望是平安，她只愿意在绝情谷底被世俗深深地遗忘，然后体味自己的绽放与凋零。
  
  在宋朝的花园里，凝霜含露，美的一朵情花莫过于宋词。她占尽园中风情，将尘世的浮名、仕途的追逐、江湖的杀气、女子的娇艳、爱情的甜美，都汇集在词人们的笔下，凝结在一首首的词作中。没有人能够给宋代的飘忽找到合适的注脚，如果非要选择一个具体的意象，那么恐怕也只有宋词了。在宋词中体味其千娇百媚的世间万象，也在缕缕宋词的芳香中，深味人间悲欢离合的爱憎。
  
  宋词里有数不清的繁荣。当年的汴京城车水马龙、川流不息，勾栏瓦肆里的说唱艺术，青楼女子倚门回首的娇媚，集市上的叫卖声、吆喝声、说笑声此起彼伏，连绵成一幅清明上河图。
  
  宋词里游走着各行业的精英。寇准、包公、水浒英雄的故事，连同人们的记忆与想象一起被保存下来，尘封在历史的祠堂，活跃在21 世纪的荧幕。琴操、严蕊、李师师们香艳的往事，随着青楼娱乐业的鼎盛，气韵悠扬。
  
  宋词里有沙场的英雄。岳飞的怒发冲冠，辛弃疾的金戈铁马，陆游的王师北定，文天祥的丹心汗青，杨家将与杨门女将……连年的征战造就了时代的英雄，杀敌报国、驰骋疆场，为一朝安逸撑起了和平的天空。
  
  蓦然回首，京都繁华已尘埃落定；时光轮回，谁在墨香古卷的词香里永远不老？
  
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  在线试读
  断肠女，夭风流：朱淑真
  
  有这样一种很流行的说法，“看一个人的底牌，要看他的朋友；看一个人的实力，要看他的对手”。
  
  这句话非常有道理。有时候即便算不上对手，但别人选取参照物的时候，就可以看得出这个人的分量了。
  
  举个例子，假如夸奖男子长得很漂亮，别人会说“貌似潘安”，因为潘安非常英俊，走到街上，各年龄层的女子都会捧上鲜花，以示爱意。如果别人的评价是“比左思美丽”，这就不算夸奖了。左思丑得很，逛街的时候，有好事的小孩子会向他丢“臭鸡蛋”，暗示其“妨碍市容”。
  
  所以，能够和厉害的人并列，即便稍逊几分，和其他人比起来，也还是胜人一筹的。故而，“比东施靓丽”并不是美誉，而“比西施差些”却是称赞。
  
  参照物水平的高低，直接决定了一个人在一个行业里的地位。而很多人就是因为这种相似的比较才认识朱淑真的。
  
  陈廷焯在《白雨斋词话》中说：“朱淑真词才力不逮易安，然规模唐、五代，不失分寸。”李清照（号易安）是几千年来中国历史上“才情女子人”，后世能够把朱淑真放在这个水平线上衡量，无论高低，本身已经是对她的一种肯定与荣耀。
  
  朱淑真生于南宋初，具体生卒年及事迹均不详，官宦世家，号幽栖居士。
  
  从朱淑真和李清照的自号上就可以推见两人生活的差别。虽同样是官宦小姐，且都才情并茂，但李清照却是“易安”，而朱淑真只能“幽栖”；说到底，还是家庭生活能够成就女人的幸福。“赌书消得泼茶香”，李清照生活得再苦再累，至少在尘世间找到了赵明诚。
  
  正所谓，“一路上有你，苦一点也愿意”，两个人风雨同舟，不离不弃，且志趣相投，互为知己。这样的婚姻即便放在21 世纪，也是令人羡慕的，更何况在男尊女卑的时代。
  
  而关于朱淑真的婚姻历来就有种种不同的猜测：有人说她嫁给了市井小民，也有人说她嫁给了官宦。虽有很多种不同的说法，但却有一个共识，那便是朱淑真不幸福。“男怕入错行，女怕嫁错郎。”在一个男权世界里，婚姻的不幸将注定女人一生的凄凉。
  
  
  
  独行独坐，独倡独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒著摸人。
  
  此情谁见，泪洗残妆无一半。愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。
  
  《减字木兰花·春怨》
  
  
  
  这首《减字木兰花·春怨》似乎是朱淑真感情生活的写照。独行独坐独愁独卧，一连五个“独”字，衬托了她的孤独和寂寞。黯然神伤处，料峭春寒竟然也来“招惹”我。
  
  下阕“此情谁见”，既映衬了上面提到的孤独，也引出了泪洗残妆没人在乎的哀伤。因愁生病，因病添愁，愁愁病病，无穷无尽，寒灯里面的灯芯已经剪尽，东方既白，却又是一夜难眠。这种愁苦的情绪在朱淑真的很多词作里面都有体现：
  
  
  
  山亭水榭秋方半，凤帷寂寞无人伴。愁闷一番新，双蛾只旧颦。
  
  起来临绣户，时有疏萤度。多谢月相怜，今宵不忍圆。
  
  《菩萨蛮》
  
  
  
  这首《菩萨蛮》从山水自然写到闺中愁怨，起来在窗前等待心上人，却没有等到。“多谢”两句，写得十分巧妙，既把月亮比拟得十分富有人情味，也深刻地暗示了“月有阴晴圆缺，人有悲欢离合”的意味，含义隽永，深婉动人。朱淑真是一位多愁善感的女词人，多情而又敏感，情思细密又包含哲理。从月亮的残缺中得到理解和安慰，令人不禁感叹女词人的善解人意，也不免更加怜爱这份含泪的笑容。
  
  世人总喜欢拿朱淑真和李清照相比，李清照的闺情词写得温婉细腻，如娇俏的小女儿当窗理云鬓，巧笑倩兮，美目盼兮。在那种春闺愁绪中人们品咂的是小女儿娇憨之态。但是，在朱淑真的词里，人们几乎看不到“争渡”的快乐，有的只是闷闷的愁苦，落落的寡欢。
  
  只有一首《清平乐·夏日游湖》，似乎是朱淑真词作中较为明快的一首。
  
  
  
  恼烟撩露，留我须臾住。携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。
  
  娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。是分携时候，归来懒傍妆台。
  
  《清平乐·夏日游湖》
  
  
  
  ……