上海音乐学院田艺苗老师写给大家的"古典音乐入门书"《古典音乐的巨匠时代》2017精装升级。喜马拉雅平台同期热播节目《古典音乐很难吗?》迄今付费点播已超980万次。 ☆2017重新编校修订,重置图示及年鉴表 ☆选用瑞典进口原木浆内文纸:环保护眼,携带轻便,捧读舒适 ☆采用圆脊精装设计,精美雅致 ☆跟着艺苗,听古典,没错的 吴晓波:"西方古典音乐是了解西方文明和宗教的一把钥匙,但对现代人来说,动辄半个多小时的交响曲令人望而却步。田艺苗说,可以穿T恤听古典音乐,可以更轻松愉快地感知古典之美。她让我们觉得,古典的圣殿是可以走近和交流的,古典音乐正是因为承载了真实美好的人的感情而流传至今。" 李健:"田艺苗让人们知道,很多古典音乐也是当时的流行音乐,在今天,依然存在被广泛接受和传播的可能。" 韩红:"古典音乐很难吗?我觉得古典音乐是*可以扣进人心门的。我是一个古典音乐迷,也非常喜欢试着去创作一些古典音乐。跟着艺苗,听古典,没错的。" 汪涵:"古典音乐*初源自于宗教,所以跟着田艺苗老师的脚步,用心聆听,循声而去,我们或许可以溜进上帝的后花园。" 易中天:"她把西方的古典音乐,变成了中国人的菜。" ☆田老师不单单是带领我们走近古典音乐,而是走进古典音乐 "田老师的古典音乐入门课,不单单是带领我们走近古典音乐,而是走进古典音乐。" "从小喜欢古典传统,无论是西方歌剧还是东方戏曲,无奈周边没有同好之人,只能独自一人时才能沉浸其中。真心希望让古典传统的美好多多普及,让更多人知道并喜欢上。" "……现在觉得古典音乐*是可以深挖一生的东西。想了解更深更广的世界,巴赫,肖邦,勃拉姆斯我都要听~希望能更好地认识古典音乐。曲径通幽处,追着前人的足迹,探寻他们当时的情感,这可算是音乐界的考古吧。" 听古典音乐,穿什么并不要紧。你可以穿T恤、穿牛仔、穿西装、穿睡袍……古典音乐不是老古董,不是装饰品,也不是奢侈品,它没有那么高不可攀,也无需附庸风雅,艺术本身就是为了质疑一切规则与繁文缛节而生。 显示部分信息 内容简介 《穿T恤听古典音乐:巨匠时代》是上海音乐学院副教授田艺苗“穿T恤听古典音乐”缘起之作,《古典音乐的巨匠时代》2017年修订升级版。以此为基础,2016年7月田艺苗老师于喜马拉雅电台主讲《古典音乐很难吗?》,付费点播迄今累积已超过3000万次。贝多芬,被后世奉为“乐圣”,为何在他身处的年代只是一个“伟大的普通人”;莫扎特,这个精力充沛的“小个子开心果”,一生经历如流动不停的宴席,为何在身后的几个世纪,常常被迫以一种简单化了的形象示人。田老师为大家挑出音乐史上我们耳熟能详的几位巨匠:巴赫、莫扎特、贝多芬、舒曼、肖邦、李斯特、勃拉姆斯、柴可夫斯基……在《巨匠时代》这部书中,通过优雅洗练的文字,引导读者从他们的一首首歌剧和交响曲中,一瞥巨匠们激情饱满的生活,曲折跌宕的情感经历,炽烈丰沛的创作欲望,感受他们的真性情,对音乐的挚爱。本次出版系2017重新编校修订,重置图示及年鉴表;选用瑞典进口原木浆内文纸,环保护眼,轻松阅读;采用圆脊精装设计,品质典雅。 作者简介 作者 田艺苗 1976年生于浙江台州。 作曲家,作家。 上海音乐学院副教授。 主持"穿T恤听古典音乐"专题沙龙及电视、电台节目,影响广泛。 代表作: 《时间与静默的歌》 《靠谱》 《温柔的战曲》 《穿T恤听古典音乐》 《穿T恤听古典音乐:巨匠时代》(《古典音乐的巨匠时代》) 显示部分信息 目 录 巴赫的佛音 莫扎特的音乐生活 贝多芬:平凡的乐圣 普契尼的珠宝 你喜欢舒曼,还是勃拉姆斯 年末的李斯特大戏 在俄罗斯醒来 温柔的战曲 酒馆中的萨蒂 雾中的勃拉姆斯 后记 媒体评论 田艺苗让人们知道,很多古典音乐也是当时的流行音乐,在今天,依然存在被广泛接受和传播的可能。--李健 古典音乐很难吗?我觉得古典音乐是*可以扣进人心门的。我是一个古典音乐迷,也非常喜欢试着去创作一些古典音乐。 跟着艺苗,听古典,没错的。--韩红 古典音乐*初源自于宗教,所以跟着田艺苗老师的脚步,用心聆听,循声而去,我们或许可以溜进上帝的后花园。--汪涵 人世间有很多真谛,需要智慧、勇敢、美丽的人去探索,田艺苗就是其中的一位。我非常欣赏田艺苗的音乐活动,无论是她的论文、谈吐、微信和广播节目。--谭盾 田艺苗是上海音乐学院的一位才华横溢的青年学者,她的很多论著都得到了广大读者的推崇。--廖昌永 她把西方的古典音乐,变成了中国人的菜。--易中天 西方古典音乐是了解西方文明和宗教的一把钥匙,但对现代人来说,动辄半个多小时的交响曲令人望而却步。田艺苗说,可以穿T恤听古典音乐,可以更轻松愉快地感知古典之美。她让我们觉得,古典的圣殿是可以走近和交流的,古典音乐正是因为承载了真实美好的人的感情而流传至今。--吴晓波 显示部分信息 在线试读 舒曼临终前,克拉拉跪在他的病榻之前,平静得出人意料。爱到深处似无情。生死离别这一幕将他们密封在无声的故事里,像属于另一时空的故事。勃拉姆斯听不见,闯不入。爱是多么孤独。克拉拉的绝望将他击得粉碎,想要拥抱她的双臂始终垂在自己身旁。舒曼的离世惊醒了他们的梦,在现实面前感情显得荒谬,甚至叫人羞愧,难以启齿。生死茫茫不及人世两隔的距离更遥远。克拉拉与勃拉姆斯,不能自已的感情忽然刹了车。爱是不可承受之轻,一阵清香旋即被风吹散了。 《c小调钢琴四重奏》又称"维特四重奏"。勃拉姆斯说,请想象一下一个穿蓝色燕尾服和黄色背心的人的生活,那后一章,那幅插图。他指的是歌德的《少年维特的烦恼》的结尾,维特死去时的样子。他说,请想象一个人开枪自杀,他已没有别的出路了。他如此解释这首四重奏。也许每个男孩都要像维特那样死一遍,他心里那个强大的男人才能活下来。这是勃拉姆斯写给克拉拉的情书,写给自己的青春告白。千言万语,反反复复不肯停歇,在音乐中,他才能释放自己。他的渴望、期盼,她回头微笑,她温柔的样子,相信爱情的年华,所有这一切,只有音乐能够诉说。克拉拉,生命太长,我都有些不耐烦了。以后会如何,谁都无法预料。我知道这一切终将过去,也许我还会爱上别的女人。但这样的激情,一生只能有一次。就像我的青春,再不会来。 后来勃拉姆斯一辈子没有成婚,一直是个快活的单身汉。他解释说,我也想成家,"可是我爱上了音乐",音乐成了他的全部生活。 也是音乐救了他。他还有音乐天才的使命未完成。当一个人懂得控制自己的激情,他就变得忧郁了。《c小调钢琴四重奏》的第三和第四乐章尤其优美。大提琴的旋律只余美在流淌。声部间的交织疾徐得当,均衡典雅,如山茶花一般温柔地旋转、绽开。这平静内部却始终有一股暧昧与躁动的张力,如一段微妙的距离,一根时常拨动的心弦。这份张力几乎贯穿了勃拉姆斯一生的作品。他说,我美好的旋律,都是来自克拉拉。 也许更难面对的是现实。舒曼死后,他要面对的是一个比他整整大了14岁的女人,还要帮她养活七个孩子。这压力几乎可以断送一个21岁天才的前程。所谓浪漫主义在现实面前就是一个晶莹的泡沫。不知勃拉姆斯是否因此反省过浪漫主义,也许那时他已明白自己不是一个身体践行的浪漫主义者。而克拉拉呢,照她倔强而传统的性格,对老少恋缺乏心理保障,也不愿拖儿带女拖垮勃拉姆斯,何况她那为爱疯狂的少女时代早已过去了。她从未要求或责难他,只是当他爱上阿嘉特的时候,她才明白自己对他的感情。她在哥廷根为他吃醋,拂袖而去,后来又内疚,写信给勃拉姆斯为他的未能成婚表示遗憾。如此情意纠缠,一生不宁。遗憾一定是有的,可她到了这个年纪,明白了爱有很多种方式。如今想来,时常叫人迷惑,爱情到底是什么呢?是那一刻狂风吹乱的澎湃的心,还是寂寞年月午夜梦醒时分的淡淡迷惘?人们说,月留半圆,缘尽半分。没有一纸婚书,这份爱情倒是似有若无迟迟疑疑地延续了一生。 他其实从未离开过她。在启程的火车站给她写信,在黑森林里给她写信,在散步的山路上在心里给她写信,在母亲去世、被故乡伤害的时候都在给她写信。这些信比舒曼这位作家的情书都写得动人。后来他们交换了书信,各自销毁了一部分。好像这份感情让他们难以面对。曾经的千言万语心路纹理,其实早已刻在心里,从不曾灰飞烟灭。