1.第十届茅盾文学奖得主梁晓声中篇小说力作。作为知青文学开创者，梁晓声的作品以恢弘的时代为背景，讲述生活在社会底层的小人物，为人生而追求、奋斗的酸甜苦辣，用他们的执着与无奈反映环境变迁，展现了百姓为美好生活做出的人生努力和社会发展的历史进步。
  2.人世间生活百态的另一面。故事真实而鲜活地讲述了城市工人家庭的亲情与成长，虽辛苦却充满希望的日常；人物命运与时代走向环环相扣，讲述了从前的中国是什么样，未来我们的道路如何闯。
  3.如何为人父母，为人子女，这一生的考卷，或许没有答案……生活中父亲为儿子的前途妥协，女儿为母亲的衰老心疼，一家人在一起虽不能大富大贵，却生生不息紧密相连，用实际行动证明：家，就是为彼此分担。
  
  《人间烟火》以建筑工人葛全德及其儿女的事业、爱情、人生轨迹为线索，葛全德对“四化”目标的追求、一代干部为国家的无私奉献为关键转折，用深刻的笔触还原了20世纪中期城市建设、返城青年就业问题的真实景象，通过众多人物的视角和层次描写出社会发展的巨大变迁，老一辈对集体、国家利益的无私与忠贞，场面宏大，体现了浓厚的时代感。
  
  梁晓声，原名梁绍生，祖籍山东荣成，1949年生于哈尔滨，当代知名作家、学者。北京语言大学人文学院资深教授，全国政协委员、中央文史研究馆馆员。至今创作了包括散文、小说、杂论、纪实文学等在内的作品逾千万字。代表作有《雪城》《返城年代》《年轮》《知青》。凭借作品《人世间》荣获第十届茅盾文学奖。
  
  梁晓声是知青文学D一人，也是当代中国文学的核心作家之一。
  ——孟繁华（文学评论家）
  自20世纪90年代以来，中国和世界的变化让人们改变得很多，但梁晓声式的慷慨陈词依然有自己的力量在。人们仍然可以从梁晓声这里得到一种真正的满足，梁晓声仍然能够给他的读者想要的东西。
  ——张颐武（文学评论家）
  梁晓声穿行过迥然不同的时代，为历史作证，为善良辩护，为正义伸张，为生活承担。他的写作因此有一种坚不可摧的力量，他使文学与真善美的结合不再是一个夸大的想象，而是实实在在的现实。
  ——陈晓明（北京大学教授）
  
  葛家的烟筒，终于冒烟了。在全院九户人家中，它每天清晨总是D一个冒烟。一年三百六十五天，天天如此。
  这个“大”杂院，一点都不大，甚至可以说根本就无“院”可谈。所谓“大”，只能从占地面积的小和居住人家的多这种反比中去理解。原先还是有个共同的院的。既是共同的，当然可以共同利用。于是这家在院里盖个煤棚，那家在院里接出间小屋，于是院就不存在了。
  院被九户人家共同“建设”成了“迷宫”。仅一人宽的过道，七拐八岔，连接各家门户。初到此院中某家做客的人，上厕所解溲，回主人家时就会错迈入另一户的门槛。这“院”里严格说已不止九户了，而是十三户了。其中四户人家的儿子都已娶了媳妇，住在由煤棚改修成的“小屋”，或接盖出来的“小屋”里。四个由姑娘变成了媳妇的女人，就在那里面“坐月子”，居然也生出了四个“下一代”。四个“下一代”居然也活活泼泼地长大了。小家伙们对于这个“院”爱到极点，哪里还能给他们提供比这里更适于“捉迷藏”的地方呢？
  父亲和两个哥哥上班后，秀娟开始收拾屋子。
  “妈，从今往后，家务活都不用你做，我全包了！”她将母亲按坐在炕沿上，不许母亲动一动。
  “说大话，你过几天就工作了，家务活还不是得我这老婆子做！”母亲瞅着女儿麻利地洗碗、抹桌子、擦灰、扫地，心里喜滋滋的。女儿昨天得到分配了工作的消息，一夜之间，好像变了个人，知道体贴妈了，也知道操持家务了。她觉得女儿在自己眼中，一下子变成了个大人。
  秀娟将屋子收拾整洁了，这才洗脸、梳头。
  母亲仍坐在炕沿上，瞅着女儿站在桌前对镜梳头的背影，为自己生出这样一个美丽的女儿心中暗暗感到极大的快慰。女儿的身材多么苗条啊！女儿的头发多么柔软，多么乌黑啊！
  秀娟也在一边梳头，一边端详镜子里的自己。镜子里有一张俊秀的脸，青春在这张脸上写出了“动人”两个字。她的眉毛又细又长，但并不弯得过分。眉梢任性地延伸到鬓发里，而眉峰却永远微微地蹙着，好像她心头缠绕着一缕哀愁。但她那双好看的眼睛却又似乎总流露着欢悦，使她俊秀的脸上增添了格外吸引人的魅力。这张脸妩媚而端庄，那种端庄的气质，足以有力地弹回任何一个男子轻佻的目光。刚入中学，她就从男同学对她的殷勤和女同学对她的嫉妒之中，意识到了自己的美。她也就从那时开始懂得了应该珍视自己的美。
  她梳头的手停止不动了，她瞧着镜子里的自己，又一次沉思地想：我是一个底层人家的女儿，我是一个毫无天资的姑娘，命运除了给予我美丽的面容，再没有给予我任何可以同别人匹比的东西。我不用我W一有的去交换我所没有的那一切，我不允许自己，更不允许别人亵渎了它。我只把它作为爱情的赠贻，如果我爱上了一个值得我爱的人。我将对他说：“喏，接受吧！我的心，和我干干净净的美丽！……”