★王力先生讲解中国古典诗词格律的名作，自出版以来，已售出几十万册。
  ★中国古典诗词鉴赏和写作的经典入门书。北大等高校中文系教授推崇经典，古典诗词爱好者入门读物。
  ★《中国诗词大会》引发古典诗词阅读升温，古典诗词大师王力先生《诗词格律》备受专家学者推崇。
  ★依据多个权威版本全新校订，并查阅《唐宋词格律》《全唐诗》《全宋词》《辞海》《韵书》等大量资料、联系专家审校，修订以往各版本多处编校错漏，是接近零差错的版本。
  ★新增数十幅《唐诗画谱》《诗余画谱》插图，增添阅读趣味。
  ★唯美极致的装帧设计，专为年轻人量身定做。精装双封，便于携带，内文采用环保护眼纸，好看不累。
  ★举凡语言学的各个门类，如音韵、训诂、词汇、语法、诗律，王力先生都曾涉猎，而且都有成系统的专著。先生之学，证古论今，融会贯通，博大与精微兼而有之，所以能够蔚为大家。　　
   ——知名语言学家 朱德熙
  
  内容简介
   本书所讲的诗词格律，大部分是前人研究的成果，也有一些地方是著者自己的意见。由于它是一部基本知识的书，所以书中不详细说明哪些部分是某书上叙述过的，哪些部分是著者自己的话。《诗词格律》着重在讲格律，不是诗词选本，所以对于举例的诗词，不加注释。所引诗词的字句，也有版本的不同；著者对于版本是经过选择的，但是为了节省篇幅并避免烦琐，也不打算在每一个地方都加上校勘性的说明了。这一本小书有一个总的目的，就是试图简单扼要地叙述诗词的格律，作为一种基本知识来告诉读者。
  作者简介
   王力（1900―1986）语言学家、教育家、翻译家、散文家、诗人，中国现代语言学的重要奠基者之一，为中国语言学事业的发展做出了重要贡献。早年就读于清华大学国学研究院，师从梁启超、王国维、赵元任、陈寅恪等。后留学法国，获巴黎大学文学博士学位。回国后历任清华大学、西南联合大学、中山大学、北京大学等校教授。从事中国语言学研究逾半个世纪，在汉语语法学、音韵学、词汇学、汉语史、语言学史等方面影响深远。主编有《中国古代文化常识》《古代汉语》等作品，著有《诗词格律》《诗词格律概要 诗词格律十讲》等作品。
  目　　录
  章 关于诗词格律的一些概念
  节 韵 003第二节 四声 008第三节 平仄 011第四节 对仗 015
  第二章 诗律
  节 诗的种类 021（一）古体和近体 022（二）五言和七言 023第二节 律诗的韵 025第三节 律诗的平仄 033（一）五律的平仄 033（二）七律的平仄 035（三）黏对 040（四）孤平的避忌 043（五）特定的一种平仄格式 044（六）拗救 047（七）所谓“一三五不论” 052（八）古风式的律诗 053第四节 律诗的对仗 059（一）对仗的种类 059（二）对仗的常规——中两联对仗 060（三）首联对仗 063（四）尾联对仗 064（五）少于两联的对仗 065（六）长律的对仗 067（七）对仗的讲究 068第五节 绝句 072（一）律绝 072（二）古绝 079第六节 古体诗 083（一）古体诗的韵 083（二）柏梁体 090（三）换韵 092（四）古体诗的平仄 094（五）古体诗的对仗 096（六）长短句（杂言诗） 097（七）入律的古风 099
  第三章 词律
  节 词的种类 105（一）词牌 106（二）单调、双调、三叠、四叠 108第二节 词谱 113第三节 词韵，词的平仄和对仗 160（一）词韵 160（二）词的平仄 163（三）词的对仗 166
  第四章 诗词的节奏及其语法特点
  节 诗词的节奏 171（一）诗词的一般节奏 171（二）词的特殊节奏 176第二节 诗词的语法特点 179（一）不完全句 179（二）语序的变换 183（三）对仗上的语法问题 184（四）炼句 185
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  媒体评论
  王力先生是中国语言学现代化的一代宗师。 ——北京大学教授 郭锡良
  王力作为语言学大师，不仅注重专业的学术研究，在语言科学诸多领域勤于开创，写出了许多高水平的论著，取得丰硕的成果，而且非常关注语言文字学的普及与应用。
  ——北京大学中国语言文学系教授、音韵学家 唐作藩举凡
  语言学的各个门类，如音韵、训诂、词汇、语法、诗律，王力先生都曾涉猎，而且都有成系统的专著。先生之学，证古论今，融会贯通，博大与精微兼而有之，所以能够蔚为大家。　　
  ——知名语言学家 朱德熙
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  在线试读
  第二节 律诗的韵我们先讲近体诗，后讲古体诗，这是因为彻底了解了近体诗之后，才能更好地了解古体诗。，古体诗既然是以不受近体诗格律的束缚为其特征的，我们就必须先知道近体诗的格律是什么，然后才能知道什么是古体诗；第二，自从有了律诗以后，古体诗也不能不受律诗的影响，所以要先了解律诗，然后才能知道古体诗所受律诗的影响是什么。在这一节里，我们先谈律诗的韵。古人写律诗，是严格地依照韵书来押韵的。韵书的历史，这里用不着详细叙述。清代一般人常常查阅的《诗韵集成》《诗韵合璧》等韵书，不但可以说明清代律诗的押韵，而且可以说明唐宋律诗的用韵。一般人所谓“诗韵”，也就是指这个来说的①。诗韵共有106个韵：平声30韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。律诗一般只用平声韵① ，所以我们在这一节里只谈平声韵；至于仄声韵，留待下文讲古体诗时再行讨论。在韵书里，平声分为上平声、下平声。平声字多，所以分为两卷，等于说平声上卷，平声下卷，没有别的意思。上平声15韵：
  一东二冬三江四支五微六鱼七虞八齐九佳十灰十一真十二文十三元十四寒十五删
  下平声15韵：
  一先二萧三肴四豪五歌六麻七阳八庚九青十蒸十一尤十二侵十三覃十四盐十五咸
  东、冬等字都只是韵的代表字，它们只表示韵母的种类。至于东、冬这两个韵（以及其他相近似的韵）在读音上有什么分别，现在我们不需要追究它。我们只需知道：它们在初的时候可能是有区别的，后来混而为一了，但是古代诗人们依照韵书，在写律诗时还不能把它们混用。起初是限于功令，在科举应试的时候不能不遵守它；后来成为风气，平常写律诗的时候也遵守它了。在《红楼梦》里，有这样一段故事：林黛玉叫香菱写一首咏月的律诗，指定用寒韵。香菱正在挖心搜胆、耳不旁听、目不别视的时候，探春隔窗笑说道：“菱姑娘，你闲闲吧。”香菱怔怔答道：“闲字是十五删的，错了韵了。”这一段故事可以说明近体诗用韵的严格。韵有宽有窄：字数多的叫宽韵，字数少的叫窄韵。宽韵如支韵、真韵、先韵、阳韵、庚韵、尤韵等，窄韵如江韵、佳韵、肴韵、覃韵、盐韵、咸韵等。窄韵的律诗是比较少见的。有些韵，如微韵、删韵、侵韵，字数虽不多，但是比较合用，诗人们也很喜欢用它们。现在我们举出几首律诗为例①：
  送魏大将军（一东）［唐］陈子昂匈奴犹未灭，魏绛复从戎。怅别三河道，言追六郡雄。雁山横代北，狐塞接云中。勿使燕然上，惟留汉将功。
  喜见外弟又言别（二冬）［唐］李益十年离乱后，长大一相逢。问姓惊初见，称名忆旧容。别来沧海事，语罢暮天钟。明日巴陵道，秋山又几重？
  筹笔驿（六鱼）［唐］李商隐猿鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥。徒令上将挥神笔，终见降王走传车。管乐有才元不忝，关张无命欲何如？他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有余。
  终南山（七虞）［唐］王维太乙近天都，连山到海隅。白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。