朱先生深感中国古代诗话的弱点，他试图变诗话为诗学，使之科学化、现代化，同时，他要为“五四”以来出现的新诗寻找一条成功的道路。这正是他的“作书之旨”。应当说，《诗论》是应时代需要之作，是西方文化大量输入近代中国以后，东西方文化碰撞所引起的理论上的思考与探索。
  ——李醒尘
  
   内容简介
  “大家小书”，是一个很俏皮的名称。此所谓“大家”，包括两方面的含义：一、书的作用是大家；二、书写给大家看的，是大家的读物。所谓“小书”者，只是就其篇幅而言，篇幅显得小一些罢了。若论学术性则不但不轻，有些倒是相当重。其实，篇幅大小也是相对的，一部书十万字，在今天的印刷条件下，似乎算小书，若在老子、孔子的时候，又何尝就小呢？
  编辑这套丛书，有一个用意就是节省读者的时间，让读者在较短的时间内获得较多的知识。在信息爆炸的时代，人们要学的东西太多了。补习，遂成为经常的需要。如果不善于补习，东抓一把，西抓一把，今天补这，明天补那，效果未必很好。如果把读书当成吃补药，还会失去读书时应有的那份从容和快乐。这套丛书每本的篇幅都小，读者即使细细地阅读慢慢地体味，也花不了多少时间，可以充分享受读者的乐趣。如果把它们当成补药来吃也行，剂量小，吃起来方便，消化起来也容易。
  
   目录
  抗战版序
  增订版序
  第一章 诗的起源
  一 历史与考古学的证据不尽可凭
  二 心理学的解释：“表现”情感与“再现”印象
  三 诗歌与音乐、舞蹈同源
  四 诗歌所保留的诗、乐、舞同源的痕迹
  五 原始诗歌的作者
  第二章 诗与谐隐
  一 诗与谐
  二 诗与隐
  三 诗与纯粹的文字游戏
  第三章 诗的境界——情趣与意象
  一 诗与直觉
  二 意象与情趣的契合
  三 关于诗的境界的几种分别
  四 诗的主观与客观
  五 情趣与意象契合的分量
  附：中西诗在情趣上的比较
  第四章 论表现——情感思想与语言文字的关系
  一 “表现”一词意义上的暖昧
  二 情感思想和语言的联贯性
  三 我们的表现说和克罗齐表现说的差别
  四 普通的误解起于文字
  五 “诗意”、“寻思”与修改
  六 古文与白话
  第五章 诗与散文
  一 音律与风格上的差异
  二 实质上的差异
  三 否认诗与散文的分别
  四 诗为有音律的纯文学
  五 形式沿袭传统与情思语言一致说不冲突
  六 诗的音律本身的价值
  第六章 诗与乐——节奏
  一 节奏的性质
  二 节奏的谐与拗
  三 节奏与情绪的关系
  四 语言的节奏与音乐的节奏
  五 诗的歌诵问题
  第七章 诗与画——评莱辛的诗画异质说
  第八章 中国诗的节奏与声韵的分析（上）：论声
  第九章 中国诗的节奏与声韵的分析（中）：论顿
  第十章 中国诗的节奏与声韵的分配（下）：论韵
  第十一章 中国诗何以走上“律”的路（上）：赋对于诗的影响
  第十二章 中国诗何以走上“律”的路（下）：声律的研究何以特盛于齐梁以后？
  第十三章 陶渊明
  附录 给一位写新诗的青年朋友
  后记